"Get out of the water, now !" ("Jaws", Steven Spielberg, 1975) PARTE I

Steven Spielberg è attualmente uno dei registi più affermati e famosi all'interno dell'establishment hollywoodiano, nonchè uno dei maggiori produttori cinematografici viventi. Premessa quasi inutile dal punto di vista cinefilo (poichè il valore di un regista non si decreta con i successi dei suoi films al botteghino) ma doverosa, se paragoniamo l'attuale Spielberg con lo Spielberg che diresse "Jaws" negli anni '70. In questo modo appare più evidente e marcata la dicotomia strutturale, stilistica e concettuale che separa (in ogni senso) lo Spielberg degli esordi da quello attuale, in cui inevitabilmente predominano fini esplicitamente commerciali (anche se non completamente a discapito di una sua indiscussa autorialità). Essendo oggi Spielberg a capo di un vero e proprio impero cinematografico (nd. la "DreamWorks"), la sua azienda si trova ad avere come fine principale - anche quando autoproduce i suoi stessi films - un profitto che deve essere più che certo; quindi diviene fondamentale il coinvolgimento della più ampia massa di pubblico possibile, spesso sacrificando parte della vena autoriale: un inesorabile passaggio da Director a Producer.
Ma soffermiamoci sulla prima figura, quella di Director: il regista di "Jaws" nel 1975 è poco più che venticinquenne, ha già all'attivo numerosi cortometraggi, la direzione di alcuni episodi di telefilms (oggi titoli famosi) e due produzioni per il grande schermo: il bellissimo "Duel" (il suo vero debutto) e "Sugarland Express". E' ancora un ragazzo ma possiede un'ottima padronanza dei movimenti della mdp e dei vari tipi di montaggio (o meglio dimostra di saper scegliere abilissimi montatori con i quali lavorare). Ma ciò che emerge dalla visione di films quali "Duel" e "Jaws" è la sua piena conoscenza di alcune tecniche cinematografiche sopraffine, senz'altro mutuate da grandi registi, primo fra tutti Alfred Hitchcock. Tuttavia Spielberg qui non si limita a "copiare" pedissequamente: possiede uno stile personale, quella "scintilla" che permette di elevarsi al di sopra dei comuni registi . E' un cinefilo, ma con un estro giovanile esuberante e dirompente. Il suo impeto traspare palpabilissimo in queste prime opere, cosi' come il suo sfrenato entusiasmo e coraggio; è uno Spielberg profondamente (e naturalmente) diverso dall'attuale: quest'ultimo appare più maturo, tratta consapevolmente anche temi meno frivoli e più impegnati, ma ha perso col tempo, a mio avviso, alcune di quelle fantastiche peculiarità giovanili che mi portano di gran lunga a preferire le sue opere d'esordio.

"Jaws" rappresenta una sorta di gioiello cinematografico, un thriller che ormai ha fatto storia.
Simboleggia la sfida dell'individuo nei confronti delle proprie paure, lo scontro tra l'essere umano e l'animale, la dicotomia tra uomo e natura. Il conflitto tra Brody e lo squalo non può essere analizzato soltanto nell'ottica della mera caccia all'animale assassino: la storia di Brody raffigura una moderna Odissea, che ha origine da una timida vittoria verso la fobia dell'acqua (l'uomo salpa in mare con un'imbarcazione) per concludersi con l'annientamento totale dello squalo, proprio all'interno dello stesso ambiente marino del "mostro".
Quindi una sorta di percorso iniziatico che trova il suo incipit nel "timore del mare", prosegue con il "viaggio per mare" (perciò all'interno delle proprie fobie) e termina con la "vittoria sul mare" (sconfitta della più grande tra le paure, quella dello squalo, che appunto dal mare trae la sua origine). Il tutto raccontato in maniera pregevolissima ed impeccabile da un giovanissimo Spielberg che si dimostra meritevole di entrare di diritto nell'olimpo degli ottimi registi, ma non dei "mostri sacri". Questo a scanso di equivoci per coloro i quali (a torto) lo considerano oggi il miglior regista vivente. Insindacabilmente, è senz'altro il "più noto" regista vivente tra le masse di pubblico mondiali. Ma non scherziamo sulla sua grandiosità. Ha talento, fantasia illimitata, sa dirigere magnificamente, è un abilissimo narratore (e soprattutto intrattenitore), ma.... manca globalmente (compiendo una summa di tutte le sue opere) appunto di quella "scintilla" speciale che nel tempo si è andata spegnendo per far posto ad altro, scintilla che a mio avviso non si è mai manifestata del tutto nella sua potenzialità come le prime opere cinematografiche del regista lasciavano presagire.

La sequenza analizzata ha una durata di (...) e descrive con un ritmo perfetto un momento apparentemente tranquillo vissuto da alcuni bagnanti mentre prendono il sole in spiaggia e nuotano in mare. Il pericolo rappresentato dal possibile attacco da parte di uno squalo è noto solamente a Brody ed al pubblico, per cui la tensione si mescola normalmente ad una banale commedia, con dei momenti di picco e stemperamento, fino all' (in)atteso dramma finale che lascia sbalorditi e senza fiato per la sua furia dirompente.


Anno: 1975
Regia: Steven Spielberg
Sceneggiatura: Peter Benchley, Carl Gottlieb
Montaggio: Verna Fields
Fotografia: Bill Butler
Musiche: John Williams
Durata: 125'
Formato: 2.35:1

Sinossi: Il Capitano di polizia Brody viene trasferito con la famiglia da una grande metropoli urbana ad una ridente isoletta di nome Amity, in cui uno squalo enorme e feroce ha trovato rifugio e territorio per la sua caccia. Ad accorgersi per primo della presenza dall'animale è proprio Brody, dopo aver analizzato i poveri resti dilaniati di una giovane bagnante. Ostacolato dall'ottuso sindaco di Amity contrario alla chiusura delle spiagge per motivi turistici e finanziari, il capitano di polizia si troverà a dover affrontare la furia dello squalo in alto mare, a bordo di un'imbarcazione capitanata da Mr. Quint (un cacciatore di squali veterano e burbero) assieme al suo amico Matt Hooper, un giovane oceanografo studioso di squali. Alla fine Quint verrà ucciso dall'animale, ma Brody riuscirà a sconfiggere lo squalo in un duello che vedrà il riscatto definitivo dell'uomo.

La seq. comincia dopo dall'inizio del film e precede quella in cui il sindaco di Amity minimizza sulla reale presenza dello squalo, impedendo a Brody di chiudere le spiagge come da lui proposto.

inq. I (piano seq. di 39")





La prima micro inq. mostra una donna obesa in F.I. mentre si avvia verso il bagnasciuga: la mdp la segue con una carrellata laterale verso sin. Quando un ragazzino (Alex Kinter) entra in campo a sin, la mdp prosegue brevemente la carrellata lat. verso sin e si arresta brevemente per poi eseguire una carrellata lat. verso dx a seguire il ragazzo da F.I. a P.A. compiendo una leggera carrellata ottica in avanti. Il ragazzo raggiunge la madre nell'arenile e si siede sulla sabbia a parlare con lei: ora la mdp è fissa. Poi il ragazzo si alza e prosegue verso dx: la mdp esegue un breve movimento di reinq. verso l'alto di Alex in P.A. , poi prosegue la carrellata lat. verso dx accompagnata da una leggera panoramica verso sin; poi prosegue la carrellata verso dx assieme ad una zoomata indietro da P.A. a F.I. di Alex. Il ragazzo prosegue il suo percorso fino ad uscire di campo a dx, venendo prima impallato dal P.P. di Brody che occupa quasi totalmente il lato dx dell'inq. (la mdp è ora fissa). Brody guarda pensieroso verso sin la scena fuoricampo. Questa microinq. come le altre precedenti denota una notevole profondità di campo. Musica diegetica (radio) fuoricampo, vociare delle persone in spiaggia, dialogo tra Alex e la madre e poi tra la moglie di Brody e due conoscenti della coppia. Durata: 39".
La seq. comincia con uno stile particolare incentrato su due aspetti: l'ironia palpabile e la scelta di un piano sequenza tendente ad un climax. L'ironia si ha dalla contrapposizione fra la seq. precedente e l'inizio di questa: quella si chiudeva infatti con il controverso discorso tra il sindaco e Brody circa la possibilità che lo squalo attaccasse nuovamente i bagnanti; dopo lo stacco che ne indica la fine, vediamo la donna obesa dirigersi verso il mare, metafora di un sontuoso boccone servito (forse) dritto dritto in bocca allo squalo!
Il piano seq. è ottenuto principalmente grazie ad una carrellata laterale a seguire che si sviluppa in due direzioni diverse: la prima verso sin a seguire la donna, poi, dopo l'entrata in scena di Alex, il movimento si blocca e prosegue verso dx con lui, si ferma quando il ragazzo si arresta, e poi prosegue a dx fino a quando Alex esce di campo, dietro al P.P. di Brody che domina la parte dx dell'inq. In circa 40" la mdp si sofferma su tre personaggi presentati in ordine di importanza crescente: la donna obesa (personaggio del tutto secondario ed anonimo, ma essenziale per alcune gag di questa seq.), Alex Kinter (il ragazzino che sarà divorato dallo squalo scatenando l'evento che darà l'avvio alla parte più importante della sceneggiatura) e il capo della polizia Brody (il personaggio principale del film). E' con lui che il movimento della mdp culmina, ed il suo PP domina completamente l'ultima micro inq. Non è certo la prima volta che viene presentato, (per cui conosciamo già l'importanza del personaggio) ma l'enfasi posta dalla fine del movim. della mdp ed il suo PP con l'atto di guardare fuoricampo (e quindi altrove rispetto ai soggetti dell'inq.) ne rimarcano il ruolo principale in questa scena, così come la sua estraneità a ciò' che accade nel quadro.

inq.II


Raccordo sul sonoro (vociare della gente e radio fuoricampo ) e semi-soggettiva di Brody. CM di un tratto di spiaggia con una bagnante (è la donna obesa della I inq.) distesa a pelo d'acqua. La prima micro inq. è a mdp fissa. Fuoricampo si sente l'abbaiare di un cane e nella seconda micro-inq. entrano in campo da sin il cane ed il suo padrone in F.I. correndo verso dx. La mdp si mette in moto (facendo uscire di campo la bagnante) e li segue con una panoramica orizz. verso dx mentre il ragazzo si appresta a lanciare un pezzo di legno in acqua. Vociare diegetico delle persone fuoricampo, musica della radio ed abbaiare del cane e rumore dei passi nel bagnasciuga del ragazzo. Durata: 3".
Veniamo proiettati attraverso questa semisoggettiva nel campo visivo di Brody: sta osservando costantemente ed apprensivamente il tratto di mare di fronte a lui, nel timore che lo squalo possa nuovamente colpire gli ignari bagnanti. La sua attenzione è posta completamente in questa azione. L'entrata in scena di un giovane col suo cane (brevi protagonisti di un momento clou della scena) determina il soffermarsi della mdp su di loro con alcune inq. successive.

inq. III

Raccordo sul movimento e sul sonoro (vociare delle persone e radio fuoricampo). MB del ragazzo con la maglia gialla mentre lancia il pezzo di legno. La mdp esegue un breve movim. di re-inq. sul ragazzo. seguendone i movimenti. Vociare delle persone e radio fuoricampo.Durata: 1".
Il particolare rilevante è dato dal colore giallo della maglia del giovane: questo colore emerge infatti in numerosi dettagli dell'intera scena, caratterizzando oggetti e personaggi che avranno un ruolo specifico e importante in essa. Con questa tinta Spielberg toglie per un attimo dall'anonimato alcuni elementi e vi focalizza l'attenzione dello spettatore.

inq. IV


Raccordo sul sonoro (radio fuoricampo) e soggettiva del ragazzo. CL di un tratto di mare dove un ragazzo ed una ragazza si abbracciano in acqua.Da dx entra in campo il cane correndo verso il pezzo di legno in direzione dei due ragazzi. La mdp è fissa. Musica diegetica (radio) fuoricampo e rumore del cane mentre si tuffa in acqua correndo.Durata: 3".

inq. V

Raccordo sul sonoro (musica diegetica fuoricampo della radio). MF della madre di Alex seduta a leggere un giornale nel bagnasciuga, quando da dx entra in campo correndo verso sin il figlio della donna con un materassino. Il ragazzo esce di campo a sin e la donna lo guarda. La mdp è fissa. Musica diegetica fuoricampo (radio) e vociare della gente fuoricampo.Durata: 2".
Nuovamente il colore giallo del materassino di Alex Kinter e del cappello della madre sottolineano l'importanza di questi due personaggi all'interno della scena: la tonalità gialla veicola l'attenzione dello spettatore, come un segnale preciso e definito.

inq. VI

Semisoggettiva della madre di Alex. Alex si tuffa in acqua con il materassino entrando in campo da dx e procedendo in diagonale verso sin. F.I. del ragazzo. La mdp è fissa con dei brevi movimenti di re-inq. sul ragazzo. Rumore del tuffo del ragazzo e del suo pagaiare in acqua con le braccia.Durata: 4".

inq. VII

Raccordo sul sonoro (rumore del pagaiare di Alex fuoricampo). MF del cane mentre nuota da sin verso dx in diagonale con il pezzo di legno tra i denti: alla fine entra in campo da sin un ragazzo nuotando (è lo stesso che ha gettato il pezzo di legno?) che si dirige verso il cane per prendergli il pezzo di legno dalla bocca. Il cane si dimena in acqua per non mollare il legno. La mdp è fissa.Rumore del cane mentre nuota e si dimena in acqua.Durata: 5".

inq. VIII

Raccordo sul sonoro (dimenarsi del cane in acqua fuoricampo). CM della donna obesa distesa a pelo d'acqua. La mdp è fissa. Rumore del pagaiare di Alex fuoricampo.Durata: 4".

inq. IX

Raccordo sul sonoro (rumore del pagaiare del ragazzo). FI di Alex mentre pagaia da sin verso dx in diagonale. La mdp è fissa. Rumore del pagaiare del ragazzo.Durata: 3".
Con le inq. IV, VI, VII, VIII, IX, Spielberg mostra alcuni dei bagnanti mentre nuotano tranquilli e spensierati, ignari del possibile pericolo rappresentato dallo squalo. Lo spettatore è consapevole del fatto che lo squalo abbia già ucciso una donna in queste acque, mentre i poveri bagnanti ne sono completamente all'oscuro. Non sappiamo se lo squalo attaccherà nuovamente, ma l'ansia di questa possibilità opprime lo spettatore e Brody. I soggetti presentati in queste inquadrature potrebbero essere le future vittime (i due ragazzi dell'inq.IV, Alex, il cane, la donna obesa), e tale tensione rende queste "semplici" inquadrature elementi particolarmente drammatici. L'identificazione Brody-spettatore è totale.

inq. X

C.L. della spiaggia con il ragazzo in maglia gialla che tenta di strappare via il bastoncino dai denti del cane. La mdp è fissa. Vociare della gente e musica diegetica della radio fuoricampo.Durata: 1" 1/2.

inq. XI

Raccordo sul sonoro (vociare della gente e musica della radio) e sul movimento (dimenarsi del cane e del ragazzo). F.I. del cane. La mdp esegue una panoramica orizzontale verso sin a seguire la corsa del cane. Vociare della gente e musica diegetica della radio fuoricampo; rumore delle zampe del cane sull'acqua.Durata: 4".

inq. XII



Raccordo sul sonoro (rumore delle zampe del cane sull'acqua). MF di Brody posto sul lato dx dell'inq., seduto su una sedia nell'arenile intento ad osservare con attenzione i bagnanti davanti a lui. All'improvviso viene completamente impallato da una persona che entra in campo da sin verso dx: una sagoma blu che riempie progressivamente tutto il quadro. La mdp è fissa. Il rumore delle zampe del cane sull'acqua si interrompe subito; vociare della gente e musica della radio fuoricampo.Durata: 2".
Da questa inq. fino alla XX, Spielberg utilizza la tecnica dell'impallamento per "ammorbidire" alcuni stacchi, rendendo la loro transizione più fluida ed uniforme.

inq. XIII



Raccordo sul sonoro (vociare della gente e musica della radio fuoricampo),sul movimento (impallamento) e sull'asse. MB di brody sempre seduto immobile ad osservare i bagnanti. Un'altra persona lo impalla entrando nel quadro da dx e dirigendosi a sin. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare tutti fuoricampo.Durata: 2".
In questo caso l'impallamento trasforma un semplice attacco sull'asse (per natura abbastanza statico anche perché qui l'angolazione della mdp non muta) in uno stacco molto dinamico e meno "irreale" ed evidente.

inq. XIV


Raccordo sul sonoro (vociare della gente,musica della radio e rumore del mare fuoricampo), sul movimento (impallamento) e sull'asse. PP di Brody seduto immobile a scrutare i bagnanti. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare tutti fuoricampo.Durata: 2".
Con le inq. XII, XIII e XIV siamo passati dalla MF, al MB, fino al PP tramite tre attacchi sull'asse. Se questi non fossero stati collegati dall'impallamento, avremmo avuto tre inq. abbastanza inusuali, "legnose", una sorta di stonatura, cmq. improponibile da Spielberg in questa fase del film. Non solo: la reiterazione per ben tre volte di questi impallamenti iniziali servirà anche a "mascherare" delle incongruenze di movimento su alcune inq. successive.

inq. XV


Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare fuoricampo) e semisoggettiva di Brody. L'uomo osserva la bagnante obesa mentre fa il bagno in CM. La sua visuale viene nuovamente impallata dal passaggio di una persona che entra in campo da dx verso sin. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica della radio fuoricampo e rumore del mare.Durata: 4".
L'attenzione di Brody è posta in questo momento a salvaguardare l'incolumità dei bagnanti: in particolare l'uomo si sta soffermando sulla donna obesa che nuota a pelo d'acqua in posizione supina.

inq. XVI




Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare fuoricampo) , sul movimento (impallamento), oggettiva di Brody e suo piano di reazione. La sagoma esce di campo verso sin. PA di Brody seduto ad osservare la scena. Alla fine viene nuovamente impallato da una persona che entra in campo da sin verso dx. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare fuoricampo.Durata: 3".
Spielberg utilizza nuovamente la tecnica dell'impallamento (in questo caso per staccare da un'inq. soggettiva ad una oggettiva) ma l'uso che ora ne fa è da antologia registica: l'inq. XV rappresenta la visione di Brody (è una sua soggettiva). Perciò se la sagoma che impalla la mdp (e quindi la sua visuale) entra in campo da dx e si dirige verso sin, in quest'inq (controcampo della XV) la medesima sagoma dovrebbe procedere uscendo di campo da sin verso dx! Cosi' non è, infatti la sagoma nelle prime micro inq. della XVI prosegue il movimento intrapreso nella XV verso sin. Si tratta di un errore in fase di montaggio? Assolutamente no, anzi l'errore sarebbe stato bloccare quel movimento per farlo procedere verso dx. Come afferma Walter Murch nel suo saggio sul montaggio "In un batter d'occhi", le prime regole alle quali un vero stacco deve ottemperare sono: suscitare un'emozione, far progredire la storia, rispettare il ritmo e il tracciato dell'occhio, anche a discapito dell'infrazione delle regole di continuità. Nel caso specifico il nostro occhio segue quella sagoma che passa davanti all'obiettivo della mdp fino a coprirlo, dall'inizio alla fine (che sia da dx verso sin o viceversa), ovvero dal suo ingresso in campo fino all'uscita fuoricampo: per quanto rapido, il nostro occhio lo segue, e quel movimento non può essere interrotto prima della fine (e tantomeno mutare direzione!), pena la non riuscita dello stacco. Inoltre la sagoma in movimento crea un ritmo particolare che scandisce il passaggio da un'inq all'altra, o meglio, da una nuova informazione all'altra. La grande soluzione di continuità scelta qui da Spielberg ( introdotta dalle inq. XII, XIII e XIV come una sorta di "imprinting" stilistico, per cui già nota ed assimilata dallo spettatore) cancella in maniera del tutto indolore (se vogliamo paradossalmente) l'errore di continuità dato dall'errato movimento della sagoma: ma questo è il grande potere del montaggio, soprattutto se sfruttato da abili maestri quali Spielberg e Verna Fields dimostrano di essere.
Una volta terminato il primo impallamento, il successivo comincia dalla direzione opposta a quello precedente, mantenendo una sorta di logico equilibrio cinetico-visivo e rendendo gli stacchi successivi per nulla artificiosi.

inq. XVII




Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare), sul movimento (impallamento) e soggettiva psicologica di Brody. La sagoma esce di campo verso dx. PA della bagnante obesa distesa in acqua mentre da nord le si avvicina una sagoma scura a pelo d'acqua. Alla fine la visuale di Brody è nuovamente impallata da una persona che entra in campo da dx verso sin. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio fuoricampo e rumore del mare.Durata: 3" 1/2.
Nuovamente l'errore di continuità è assolutamente invisibile come per l'inq. XVI. Con questa soggettiva Brody osserva una scena che materializza in un attimo tutti i suoi timori: una sagoma scura affiorante a pelo d'acqua si sta avvicinando dietro all'ignara donna obesa. Il pensiero di Brody (come quello dello spettatore) corre inesorabilmente allo squalo. La soggettiva non rappresenta il reale pdv di Brody, poichè l'uomo è troppo distante per avere una visione cosi' ravvicinata data da questo PA : tale sogg. è infatti psicologica e raffigura una sorta di zoomata mentale dell'uomo dettata dalle sue emozioni e dall'attenzione focalizzata alla scena.

inq. XVIII


Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare), sul movimento (impallamento) , oggettiva di Brody e suo piano di reazione. La sagoma esce di campo a sin. PA di Brody seduto ad osservare la scena, abbastanza preoccupato. L'uomo si porge in avanti per vedere meglio. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare, tutti fuoricampo.Durata: 2".
Nuovamente l'errore di continuità è assolutamente invisibile. Con questo piano di reazione vediamo Brody visibilmente turbato, ed il suo movimento in avanti dettato dall' agitazione è sinonimo della sua totale concentrazione ed ansia come osservatore.

inq. XIX



Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare) e soggettiva psicologica di Brody. PA della bagnante obesa distesa in acqua mentre la sagoma nera emerge e si rivela essere la cuffia di un anziano signore che nuotava sott'acqua. La visuale di brody viene nuovamente impallata da una persona che entra in campo da dx verso sin. La mdp è fissa. Vociare della gente, musica diegetica della radio fuoricampo e rumore del mare.Durata: 3".
Nuovamente l'errore di continuità dato dal movimento di impallamento è assolutamente invisibile. Quest'altra soggettiva psicologica di Brody dipana in un attimo tutti i timori precedenti, mescolando al senso di drammaticità una brillante nota ironica: quello che sembrava un pericolosissimo squalo, si rivela essere la cuffia di un arzillo vecchietto che nuotava sott'acqua!

inq. XX


Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare), sul movimento (impallamento), oggettiva di Brody e suo piano di reazione. La sagoma esce di campo a sin. MB di Brody e sua reazione di fronte al "falso" squalo che pensava di aver visto. La mdp è fissa. Dialogo fuoricampo tra i due coniugi seduti vicino a Brody. Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare, tutti fuoricampo.Durata: 6" 1/2.
Nuovamente l'errore di continuità dato dal movimento di impallamento è assolutamente invisibile. Qui vediamo la reazione di Brody, del tutto identica a quella dello spettatore. L'aspetto ironico dato dalla contrapposizione "squalo feroce - innocuo vecchietto" ben rappresenta quella sorta di "disillusione" che leggiamo nel volto di Brody: le sue preoccupazioni si sono rivelate del tutto infondate e spropositate.

inq. XXI


Raccordo sul sonoro (vociare della gente, musica della radio e rumore del mare). PP di Brody e di uno dei due coniugi che si è avvicinato all'ispettore per accennargli alcuni dei suoi problemi. La mdp è fissa. Dialogo del signore.Vociare della gente, musica diegetica della radio e rumore del mare, tutti fuoricampo.Durata: 5".
L'inq. XXI è emblematica nel sottolineare il dualismo del personaggio di Brody impostato in questa scena: figura protagonista (il PP che vediamo all'inizio è il suo per cui l'occhio dello spettatore è posto su di lui), ma anche totalmente estranea agli elementi del quadro in cui viene inclusa. Il suo sguardo fuoricampo rappresenta quello del pubblico: entrambi sono consapevoli del possibile dramma che potrebbe aver luogo in acqua (non certo in spiaggia dove si presentano vicende del tutto prive di interesse per tutti e due). Questo soffermarsi "sofferto" e forzato all'interno del quadro alimenta ancor più la tensione dell'intera scena.

inq. XXII


Raccordo sul sonoro (dialogo del coniuge, vociare della gente, musica della radio e rumore del mare) e campo di Brody. Il signore è di quinta alla sin del quadro, seminascondendo il volto di Brody che non gli presta attenzione. L'ispettore infatti alza lo sguardo oltre per scrutare qualcosa fuoricampo. La mdp è fissa. Dialogo del signore. Vociare della gente, musica della radio e rumore del mare, tutti fuoricampo.Durata: 3".
Di nuovo un impallamento (questa volta un semi-impallamento): la figura di quinta posta sulla sin del quadro quasi copre completamente l'inq. e con essa la visuale di Brody. Si ripete il cliché dell'ostacolo che impedisce di scrutare fuoricampo, e l'ispettore in questo caso non può far altro che alzarsi per eliminare l'ingombrante barriera.

inq. XXIII

Raccordo sul sonoro (dialogo del signore, vociare della gente, musica della radio e rumore del mare), controcampo del coniuge e soggettiva di Brody. PPP del signore di quinta sulla dx del quadro (ma l'attenzione di Brody è posta sul CL alle sue spalle). La mdp è fissa. All'improvviso la sagoma nera che sta nuotando in mare si mette ad urlare con voce femminile, dimenandosi nell'acqua. Dialogo del signore ed urlo di donna. Vociare della gente, musica della radio e rumore del mare, tutti fuoricampo.Durata: 4".
Questa soggettiva di Brody è molto particolare e ben studiata: nell'ambito di un normale dialogo in cui i due interlocutori interagissero tra loro, tale controcampo implicherebbe l'attenzione di Brody verso il suo interlocutore. Ma noi sappiamo che l'ispettore si è alzato per scrutare fuoricampo, per nulla interessato all'uomo che gli sta di fronte: cio' che Brody osserva ora è quel puntino minuscolo sulla sin che nuota in mare (anche attirato dalle urla che provengono da li'), contrapposto (e qui sta la bellezza della composizione del quadro) al PPP dell'interlocutore che copre di quinta metà dell'inq. Un bel contrasto tra infinitamente grande ed infinitamente piccolo, dove però l'attenzione (in maniera del tutto inusuale data l'ottica della mdp scelta) si concentra verso quest'ultimo.

inq. XXIV


Raccordo sul sonoro (urla della ragazza, dialogo del signore, vociare della gente, musica della radio e rumore del mare fuoricampo), campo di Brody e piano di reazione di Brody. PP di Brody che si alza preoccupato per vedere meglio la scena che si sta svolgendo fuoricampo. La mdp esegue un breve movimento di re-inq di Brody verso l'alto a seguire il suo repentino movimento.Dialogo del signore, urla della ragazza fuoricampo, vociare della gente, musica della radio e rumore del mare (tutti fuoricampo).Durata: 1".
Il movimento di Brody verso l'alto accompagnato da quello della mdp "eliminano" implacabilmente l'interlocutore, sottolineando ancora una volta la sua inutilità per lo svolgimento della storia.

inq. XXV

Raccordo sul sonoro (dialogo del signore) e soggettiva psicologia di Brody. CM di un tratto di mare con la ragazza urlante ed un ragazzo che la sorregge per le gambe. La mdp è prima fissa, poi esegue un brevissimo movimento di re-inq. sulla dx a seguire il movimento dei ragazzi. Dialogo del signore, urla della ragazza, vociare della gente, musica della radio e rumore del mare (tutti fuoricampo).Durata: 3".
Un'altra sogg. psicologica di Brody che beffardamente e momentaneamente cancella i timori dell'ispettore: le urla della ragazza non erano dettate dal pericolo, ma dal fatto di essere stata vittima di uno scherzo di un ragazzo che la solleva a cavalcioni dall'acqua!

inq.XXVI




Raccordo sul sonoro (urla della ragazza e dialogo del signore) e piano di reazione di Brody. PP di Brody di quinta sulla dx del quadro, mentre torna a sedersi sconfortato per essersi sbagliato di nuovo. Il signore torna dalla moglie dopo essere stato da questa chiamato. A sua volta la moglie di Brody si avvicina al marito per parlargli. Alcuni ragazzini sullo sfondo del quadro si dirigono verso sin del quadro per andare in acqua, uscendo di campo. La mdp è prima fissa, poi esegue un breve movimento di re-inq. su Brody. Urla della ragazza che smettono subito, dialogo del signore, voce della moglie del signore, dialogo fra Brody e la moglie. Vociare della gente, musica della radio, rumore del mare (tutti fuoricampo).Durata: 21".

continua...