"You're terminated !" ("The Terminator", James Cameron, 1984) PARTE I

Adoro James Cameron. E' uno dei pochi registi in grado di mantenere per tutta la durata del film un ritmo ed interesse incredibili, pari ad un piacevolissimo viaggio senza soste in un crescente divenire: impossibile annoiarsi con lui. Il suo metodo narrativo è sempre fluido e scorrevole, senza inutili artifizi e digressioni.
"The Terminator" del 1984 rappresenta il primo importante lavoro di Cameron come regista, oserei dire il suo debutto ufficiale, tralasciando quel "Xenogenesis" del 1978 riservato a pochi cinefili e "Piranha Part Two: The Spawning" neanche lontanamente paragonabili ai lavori che verranno.

La sequenza del film presa in esame ha una durata complessiva di 3':16" e descrive l'omicidio di Ginger (un'amica di Sarah Connor) e del suo ragazzo Matt da parte del Terminator, un Cyborg imponente, massiccio ed implacabile (interpretato dal qui bravissimo Arnold Schwarzenegger, perfetto nel ruolo grazie alla sua mimica impersonale e glaciale).
Il Terminator ha già ucciso a sangue freddo una donna identificata come Sarah Connor (un'omonima), manifestando la sua indole indomita di killer senza scrupoli. Intuiamo già che i due poveri ragazzi non avranno scampo.


Anno: 1984
Regia: James Cameron
Sceneggiatura: Harlan Ellison, James Cameron, Gale Ann Hurd
Montaggio: Mark Goldblatt
Fotografia: Adam Greenberg
Musiche: Joe Dolce, Brad Fiedel, Tane McClure
Durata: 103'
Formato: 1.85:1

Sinossi: Un potente e pericoloso cyborg dall'endoscheletro metallico ricoperto di tessuti umani viene inviato dal futuro (2029) nel tempo presente (anni '80), con il compito di uccidere Sarah Connor, colei che nell'avvenire partorirà un figlio in grado di distruggere il regime totalitario imposto dalle entità cyborgs del 2029. La missione del Terminator (questo è il nome di produzione del robot) è di impedire la nascita del figlio di Sarah, assassinando la ragazza. Dal futuro giunge anche un membro della resistenza umana in lotta per la sopravvivenza contro i cyborgs, Kyle Reese, con il compito di trovare Sarah e proteggerla dal Terminator.

inq. I (piano seq. di 20")





C.M. del bordo di una strada nella quale sono parcheggiate alcune automobili; in seconda fila è presente un'auto della polizia in sosta con a bordo un poliziotto. Ad un certo punto l'auto della polizia se ne va verso dx uscendo fuori campo, nell'esatto momento in cui entra in campo da sin il Terminator in PPP. La mdp è prima fissa, poi quando il T. entra in campo essa esegue un movimento rapido di dolly verso l'alto riprendendo il cyborg in PPP. L'entrata del T. è accompagnata dal veloce passaggio dal deep focus delle prime due micro-inq. al soft focus con il quale viene focalizzato il PPP del cyborg. Il Terminator si sposta poi verso dx (passaggio graduale dal PPP. al CM) fino a giungere davanti all'atrio di un compleso di appartamenti (piano di ambientazione) e la mdp lo segue con un movimento di panoramica orizzontale verso dx, aggiustando la messa fuoco sempre su di lui. La visuale della strada nelle prime micro-inq. è accompagnata dal rumore diegetico del traffico, dalla radio presente nell'auto della polizia e da una musica extradiegetica inquietante e cupa (percussioni) che si acutizza con l'ingresso del Terminator.
La sequenza è collegata alla precedente in maniera molto originale. Quella infatti terminava con una telefonata tra Sarah Connor e la centrale di polizia locale (più propriamente con il risponditore automatico); l'ultima frase della conversazione riguardava il consiglio da parte delle forze dell'ordine di attendere l'arrivo di un'auto di pattuglia; ma la ragazza, riagganciando bruscamente il ricevitore, vanificava il tutto.
La seq. in esame si apre proprio con un CM di un'auto della polizia che, a seguito di una chiamata ricevuta dalla centrale, si mette in moto e parte, evidenziando l'analogia concettuale con la chiusura della precedente.
Questa prima inq. ripresa con un piano sequenza è tutta proiettata nel climax crescente del fuoricampo: il primo CM con le auto è solamente un abile raccordo con la seq. precedente ed un piano di ambientazione, ma è fuorviante; ciò che conta è la presenza del Terminator, in un primo momento fuoricampo ma in seguito esplicitato dall'entrata in campo a sin in PPP in soft focus (ricevendo quindi un rilievo grandissimo) e dalla focalizzazione immediata sul suo volto. E' lo stesso regista a manovrare la mdp guidandoci attraverso il climax dell'inq.: si passa da una situazione di messa a fuoco sulle auto e sfocatura sull'entrata in campo del T., alla sfocatura dello sfondo (auto) e focalizzazione sul T. La successiva panoramica orizz. a seguire il T. non è altro che un ulteriore passo verso la scoperta dell'ultimo fuoricampo chiave, l'atrio dell'appartamento di Sarah, ancora un piano di ambientazione per le inq. seguenti.
La musica extrad. che accompagna e segue l'ingresso del Terminator è un elemento fondamentale, poichè il regista durante la seq. assocerà ciascun personaggio (Terminator, Matt, Ginger, Sarah) ad un "ambiente sonoro connotativo" caratteristico e particolare. La musica che ascoltiamo adesso è quella propria legata al Terminator: manifesta la presenza del cyborg.

inq. II

Montaggio alternato e raccordo sul sonoro (musica extrad.) P.A. La mdp è fissa. E' inquadrata la camera da letto di Ginger: Matt è coricato a letto, Ginger è in piedi, accende il suo walkman e si dirige ballando fuori campo verso dx. Con l'inizio di questa inq. la musica extrad. presente nella I inq. cessa quasi subito affievolendosi. Nel momento dell'accensione del walkman comincia una musica diegetica attenuata rispetto al suo volume normale. Rumori dei passi di Ginger. Durata: 5"
La musica diegetica proveniente dal walkman di Ginger rappresenta il secondo "ambiente sonoro connotativo" della seq., associato alla presenza della ragazza. Mediante il suo ascolto identifichiamo la figura di Ginger e, cosa importante, l'impossibilità della ragazza di percepire altri suoni al di fuori di quelli prodotti dalle sue cuffie.

inq. III (piano seq. di 29")



Raccordo sul movimento (apertura porta ed uscita di Ginger dalla stanza) e sul sonoro (musica diegetica del walkman). Ginger esce dalla stanza, si avvia lungo il corridoio fino a giungere in cucina dove apre il frigorifero. Passaggio graduale dalla MF di Ginger fino al PA. La mdp è prima fissa mentre Ginger esce dalla stanza in MF, poi esegue una breve panoramica verso dx a seguire la ragazza. La mdp a mano la segue lungo il percorso con un'inquadratura dal basso fino poi a fermarsi quando la ragazza apre il frigo e si china per prendere qualcosa. La musica diegetica (walkman) continua.

inq. IV


Raccordo sul movimento e sul sonoro (musica walkman). PP di Ginger mentre tira fuori del cibo dal frigorifero. La mdp esegue dei brevi movimenti di re-inquadratura su Ginger seguendone i movimenti con una scala dei piani da PP a PPP. Alla fine dell'inq. cadono dall'alto addosso a Ginger delle confezioni di cibo. La ragazza emette un urlo di spavento. Musica diegetica (walkman) e rumori di sottofondo. Durata: 15"
Qui Cameron gioca con le tensioni emotive del pubblico, prefigurando quelle reazioni di spavento (di Ginger e del pubblico) che lo spettatore si attende dall'ingresso imminente del Terminator.

inq. V

Raccordo sul movimento (caduta delle confezioni) e sul sonoro (musica walkman, urlo di Ginger e rumore delle confezioni che cadono). DETT. delle confezioni cadute a terra e dei piedi di Ginger. La ragazza si sposta spaventata verso dx. La mdp è fissa ed inquadra dal basso in posizione perpendicolare. Musica diegetica in sottofondo e rumore delle confezioni. Durata: 1/2"

inq. VI

Raccordo sul sonoro (musica walkman) e sul movimento (indietreggiamento di Ginger). PPP di Ginger che urla nuovamente. La mdp è fissa. Musica diegetica (walkman) e urla di Ginger. Durata: 1/2"

inq. VII

Raccordo sul sonoro (musica walkman) e soggettiva di Ginger. DETT. dell'iguana sopra la credenza che si muove facendo cadere gli oggetti. La mdp è fissa. Musica diegetica (walkman) in sottofondo fuori campo e parole di Ginger sempre fuori campo. Durata: 2"

inq. VIII

Raccordo sul sonoro (musica walkman e parole di Ginger). Piano di reazione di Ginger in PP. La mdp esegue dei brevissimi movimenti di re-inquadratura su Ginger. Musica diegetica (walkman) e parole di Ginger. Durata: 2"

inq. IX

Raccordo sul sonoro (walkman e parole di Ginger). Soggettiva di Ginger. DETT. dell'Iguana mentre fugge uscendo di campo verso sin in mezzo alle confezioni poste sulla credenza. La mdp è fissa. Musica diegetica (walkman) e parole di Ginger in sottofondo. Durata: 2"

inq. X


Montaggio alternato (camera da letto di Ginger). DETT. della parte inferiore di una porta a scorrimento orizzontale coperta da una tenda. La porta si apre improvvisamente e la tenda si scosta mostrandoci il DETT. in soft focus di uno stivale. La mdp è fissa con inquadratura dal basso e perpendicolare. Rumore diegetico dell'apertura della porta. Comincia una musica extradiegetica dal tono cupo e minaccioso, uguale a quella dell inq. I. Durata: 2"
Non conosciamo ancora la tipologia di questa stanza (lo capiremo solo nell'inq. successiva), mentre lo stivale ripreso in DETT non possiamo che associarlo al cyborg poichè attendavamo il suo ingresso imminente. La musica extrad. però dipana ogni dubbio dato che si tratta di quella ormai associata al Terminator, la stessa dell'inq. I. Ancor prima di vederne il volto, l'audio rivela in toto ciò che il DETT inevitabilmente parzialmente nasconde.

inq. XI



Raccordo sul sonoro (apertura porta e musica extradiegetica) e sul movimento (l'ombra della tenda in movimento si proietta sul volto di Matt). L'ombra del T. in fuoricampo va a coprire progressivamente Matt mentre riposa coricato su un letto in 1/2 PP quando dal lato sin entra in campo la figura minacciosa del Terminator che gli sferra un pugno all'altezza del capo; Matt balza prontamente verso sin uscendo fuori campo ed evitando il colpo che va a segno sul cuscino sfondandolo completamente. Il T. si sposta poi verso sin. La mdp è fissa. Musica extradiegetica e urlo di Matt. Durata: 9"
Il fuoricampo del Terminator si esplicita minacciosamente grazie a due modalità: la musica extrad. (propria del T). e la proiezione progressiva dell'ombra del cyborg sul busto di Matt che riposa ignaro di ciò che sta accadendo. L'ombra assume qui un chiaro significato metaforico di graduale annientamento e minaccia, l'avanzare inesorabile della morte personificata dal T.
Non vediamo ancora il suo volto (fino all'inq. succ.) anche quando sferra il pugno, ma la musica extrad. fornisce la certezza sulla sua identità.

inq. XII

Raccordo sul sonoro (musica extrad.) e sul movimento (Terminator).Campo del Terminator. MB del Terminator che si dirige minaccioso verso dx (dove presumibilmente c'è Matt). La mdp è fissa con brevi movimenti di re-inq. sul T. Musica extrad. Durata: 1"

inq. XIII

Controcampo di Matt. in MF. Raccordo sul sonoro (musica extrad.). Matt afferra una lampada. La mdp esegue un movimento di dolly verso dx e leggermente verso l'alto. Musica extrad. e rumore della lampada. Durata: 1/2"

inq. XIV

Campo del Terminator in PP e raccordo sul sonoro (musica extrad.). La mdp è fissa. Musica extrad. e parole di Matt. Durata 1/2"

inq. XV

Controcampo di Matt in MF e raccordo sul sonoro (musica extrad. e parole di Matt). Matt comincia il movimento per colpire il Terminator con la lampada. La mdp esegue un breve movimento di re-inq. su Matt. Musica extrad. e parole di Matt. Durata: 1"

inq. XVI

Raccordo sul movimento di Matt e sul sonoro (parole di Matt e musica extrad.). Soggett. impossibile del Terminator. MF di Matt e quinta del T. di spalle in PP. Matt colpisce il T. con la lampada, ma questi non cede e scaraventa l'uomo verso sin. La mdp esegue dei movimenti di re-inq. sul T. in MF. Musica extrad. e rumori diegetici (lampada, urla di Matt). Durata: 3"

inq. XVII

Raccordo sul movimento e sul sonoro (musica extrad.) F.I. di Matt scaraventato addosso ad una vetrata sulla sin. che va in frantumi. La mdp è fissa. Musica extrad. in sottofondo e rumore dei vetri sfondati. Durata: 1"
Il rumore della vetrata frantumata dal corpo di Matt rappresenta il terzo "ambiente audio connotativo" associato questa volta alla figura del fidanzato di Ginger. In seguito mediante un montaggio alternato verrà mostrata per tre volte la sua caduta accompagnata dal rumore di vetri e suppellettili distrutte, ad indicare la sua totale disfatta sotto i colpi del Terminator.

inq. XVIII

Montaggio alternato (cucina di Ginger). MF di Ginger mentre ascolta la musica del suo walkman. La mdp è fissa. Musica diegetica (walkman) in sottofondo. Durata: 2"

inq. XIX

Montaggio alternato (camera da letto di Ginger). F.I di Matt mentre si rialza da terra e si dirige verso dx. La mdp è fissa. Musica extrad. in sottofondo e rumore diegetico dei vetri rotti pestati. Durata: 1/2"

inq. XX

Raccordo sul movimento e sul sonoro (musica extrad. e passi di Matt). P.A. di Matt che si dirige minaccioso verso dx dove fuoricampo c'è il Terminator. La mdp esegue un brevissimo movimento di dolly verso l'alto seguito da una panoramica orizz. verso dx a seguire Matt. Musica extrad. in sottofondo. Durata: 2"

inq. XXI

Montaggio alternato (cucina di Ginger). MF di ginger mentre ascolta il walkman. La mdp è fissa. Musica diegetica in sottofondo (walkman) e strillo di Ginger mentre esegue un acuto seguendo la canzone. Durata: 1"

inq. XXII



Montaggio alternato (camera da letto di Ginger). Falsa soggettiva del Terminator. MF di Matt scaraventato addosso ad uno specchio che va in frantumi. Il ragazzo cade a terra. Da dx entra in campo il T. ripreso in MF dalle gambe. Il ragazzo si rialza ed afferra il cyborg per le gambe trascinandolo con se verso dx fuori campo. La mdp è prima fissa, poi esegue un rapido movim. di dolly verso il basso a seguire Matt; quando il ragazzo si rialza la mdp compie un rapido movim. di dolly verso l'alto. Rumori diegetici (vetri in frantumi e calpestati ,urla di Matt). Durata: 4"

inq. XXIII

Montaggio alternato (cucina di Ginger). MF di ginger che ascolta il suo walkman e si versa del latte. La mdp esegue dei brevi movim. di re-inq. su Ginger. Musica diegetica (walkman). Durata: 5"

inq. XXIV

Montaggio alternato (camera da letto di Ginger). F.I. di Matt sanguinante scaraventato addosso ad un mobile che si spezza. La mdp è prima fissa, poi compie una breve panoramica diagonale verso il basso e a dx a seguire la caduta di Matt sul pavimento. Urla di Matt e rumore del mobile e delle suppellettili rotte. Durata: 2"

inq. XXV

Montaggio alternato (cucina di Ginger). MF di Ginger che si dirige con il cibo verso la camera da letto. La mdp a mano la precede inquadrandola in MF e seguendo i movimenti della ragazza. Musica diegetica in sottofondo (walkman). Durata: 3"

inq. XXVI



Raccordo sul movimento e sul sonoro (walkman). Ginger percorre il corridoio che la separa dalla camera da letto, quando da sin entra in campo Matt (ormai morto) scaraventato attraverso la porta che si sfonda. Passaggio da CM a F.I. La mdp è fissa. La musica diegetica (walkman) prosegue fino all' ingresso di Matt, quando cessa bruscamente per venire sostituita con la musica extrad. che caratterizza la presenza del Terminator come nelle inq. preced. Rumore della porta sfondata e urla di terrore di Ginger. Durata: 4"
In quest'emblematica inq. troviamo la rappresentazione di tre degli "ambienti audio connotativi" identificati: prima lo spazio sonoro di Ginger (walkman), poi lo spazio sonoro di Matt (rumore porta distrutta) ed infine quello del Terminator (musica extrad.) che copre, sovrasta e domina gli altri due con un esplicito significato metaforico.

continua....